上映时间:年
导演:史蒂文.索德伯格主演:马特·达蒙/裘德·洛/凯特·温斯莱特/玛丽昂·歌迪亚/格温妮斯·帕特洛/劳伦斯·菲什伯恩
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全球化的今日，全境扩散，并非危言耸听。今日回看这部《世纪战疫》，依然让人警醒。
本文作者：非非马
“新型冠状病毒”疫情发展与防控牵动人心。
昨天的最新消息：武汉疫情指挥部发布通告，全市离汉通道暂关闭，公共交通停运。
这，在新中国历史上还是第一次。
各种声音很多。
有很多人不理解，如此“大动干戈”，是否有必要，为什么？
我不是“疾控”专家，但这个决定无疑是“靠谱”的。至少，这比搞什么社区“万人宴”要靠谱多了。
而今天要详细介绍的这部电影，或许在一定程度上可以帮助很多人理解为何“封城”。
年公映的科幻片《世纪战疫》（香港译法），英文名《Contagion》，直译就是《传染病》。
编剧坦承，剧情inspirations正来自于年的SARS非典，以及年的甲型HINI全球大流感。
影片详细呈现了：一个新型致命病毒，是怎样由一个传染点，经由怎样的路径、途径，在短短几日内便扩散至全境，最后导致全球数千万人死亡。
大家所关心的“封城”，也是电影里美国政府所采取的“防控疫情蔓延”的重要手段之一。
而影片在台湾上映时的译名就叫：《全境扩散》。
影片中有疫情发生的一个香港小村庄里，尚未感染的人抱团聚集在一起，“避难”求生。
在进入本文正题之前，先给大家简单介绍下电影的相关背景。
《Contagion》，是当年好莱坞的一部年度大制作，在威尼斯电影节做的国际首映。
影片导演是因拍摄《性.谎言.录像带》而一举成名的史蒂文·索德伯格——年，这部电影夺得了戛纳电影节的“金棕榈”最佳影片大奖。
而索德伯格在主流商业片市场最成功的作品，大约是Ocean11-13系列，即《十一罗汉》，或《瞒天过海》。
很多观众可能还听说过他执导的《永不妥协》、《毒品网络》，斩获大奖无数。
当年，朱丽娅.罗伯茨凭借《永不妥协》获得了奥斯卡影后；《毒品网络》则获得了奥斯卡最佳导演奖等四项大奖还获得了柏林电影节的影帝大奖。
名导牵头拍摄这样一部全民“战疫”题材的电影，也难怪可以集结如此顶级的卡司阵容——马特·达蒙/裘德·洛/凯特·温斯莱特/玛丽昂·歌迪亚/格温妮斯·帕特洛/劳伦斯·菲什伯恩。
说回电影本身，年，它一在伦敦上映，我就第一时间去看了，很是被震撼。尽管，离SARS已经过去整整8年。
今日，又一例新型病毒导致的疫情爆发，似往日重现。再回看这部电影，发现它依然既“科幻”又“写实”，令人深省，非常有警世价值。
不得不说，哪怕科技医疗水平再进步，人类也总会遭遇阶段性“未知”的新病毒。
我们觉得“老套”的故事，会一再上演；一些相似的情节，也并不会因为时代的车轮滚滚向前就彻底不同，全球皆然。
好的，坏的，都有可能timeless。
01
传染/Contagious
《世纪战疫》的剧情“灵感”虽然来自03年的非典与09年的甲型HINI流感，但影片里描述的灾难性后果，比如全球死亡人数，要远比当年的现实严重无数倍。
而这一切的一切，不过肇始于某一个小“点”，一个“0号病人”。
影片中集中掩埋死亡病患的尸体
年SARS，根据世界卫生组织（WHO）公布的数据，全球共有个疑似病例，死亡人。（备注：数据来源于维基百科。）
年的甲型HINI流感，全球死亡人数超过1万人。（备注：数据来源于维基百科。）
而电影里，在疫苗终于研发出来之时，仅美国就已经死亡万人口，全球死亡万人口，且因为疫苗生产能力的局限，死亡人口数在疫情得以完全控制之前，仍将不断增加。
这个比例，大致参照了人类历史上几次最严重的疫情爆发时期的人口死亡比例：因染病而致死的人口大约是总人口数的10%。
其实，从致命性和基本传染数（R0）来讲，电影里的新型病毒并不比SARS、甲型HINI流感病毒更高——甚至甲型HINI的R0指数是最高级别，第6级，SARS在2-5之间，而电影里的新型病毒，基本传染数（R0）最初被定为3，之后被升级为4。
影片里，疾病防控中心的米尔斯博士，在给明尼苏达的官员们科普R0的常识。
不熟悉R0指数的朋友，我这里摘一下维基百科的相关介绍：
“基本传染数”（R0），在流行病学上，是指在没有外力介入，且假设所有人都对这个病毒没有免疫力的情况下，一个染病者会感染多少其他人的平均数。
若R01，传染病将会逐渐消失。
若R01，传染病会以指数方式散布，成为流行病（epidemic）。但是一般不会永远持续，因为可能被感染的人口将会慢慢减少。（因为人群中总有对此项病毒有先天免疫力的人群，且部分染病者可能在病愈后产生相应的免疫力。）
若R0=1，传染病会变成人口中的地方性流行病。
R0的数字愈大，代表流行病的控制愈难。
以下为几种传染病的R0：
严重急性呼吸道综合症（SARS）：2-5；在新加坡案例为3。艾滋病：2-5麻疹：16-18
既然电影里的新型病毒其基本传染数并非最高级，为何却会如此迅速地大规模扩散，导致如此之巨的死亡人口？
除了电影本身营造戏剧冲突的需要之外，最重要的原因有两个：
1，传染途径更多，除了分泌物接触之外，还包括多种形式的surfacetouch，即表面接触，这意味着感染源拉过的公交车把手、按过的电梯按钮、交给收银员的银行卡等等，都成为了传染介质；
2，没有“控制好”。
没有控制好的原因是多重的。
首先，比如感染病毒后的每个人都成了传染源，身体不适，却意识不到自己患了传染病，患了什么病，“四处行走”，结果无意间把病毒传染给了身边的亲人、朋友、同事，或者餐厅、商场、巴士里的人。
病毒就是这么在无意间以指数级扩散。
在全球化的今时今日，短时间内的“全境扩散”，不再是危言耸听。
一起来看看《世纪战疫》里，由点及面的“全境扩散”路径。
一只蝙蝠停留在香蕉树上吃香蕉时，遇上美国一家伐木公司在亚洲热带雨林伐木，被惊吓到的蝙蝠衔着香蕉在惊恐中飞离，飞行途中经过了一个养猪场，蝙蝠口中的香蕉落入猪群，被一只猪吃了。
就这样，蝙蝠这个天然宿主将病毒传给了猪，并在猪的体内又变异出更凶猛的新病毒，携带新病毒的猪作为中间宿主，又被送到了香港一位大厨手中。
正在大厨料理生猪的过程中，一位服务员上来告诉他，有一位美国来的女食客想感谢他。然后，大厨习惯性地在自己的围裙上擦了擦刚碰过生猪的手，就出去见食客了。
意料之中的握手致谢、合影。
新型病毒就这样被传染到了这位美国来的女食客身上——她成为电影中的“0号病人”，头号“超级传播者”。
她把病毒一路从香港带到澳门，又带到芝加哥，带回了有万人口的Minneapolis。
由格温妮丝.帕特罗饰演的女食客Beth，先是在澳门赌场这种高人口密度的封闭型空间内，感染了多位国际人士。
首当其冲地，她将病毒传染给了和自己在赌场一起玩耍的日本男同事。
然后，这位日本同事乘坐回程国际航班时，已感不适，又将病毒传染给了空乘，回到日本后，他没意识到问题严重性，乘坐公交出行，结果在车上暴毙，成为日本的“0号传染源”。
令人慨叹的是，当他直吐白沫倒地后，他身边的围观者第一时间不是报警或者呼叫救护车，而是拿出手机对着一阵猛拍，将自己暴露在生命危险之中。
而在伦敦工作的美丽乌克兰姑娘，则仅仅是因为摸了一下格温妮丝.帕特洛落遗落在吧台上的号码牌，就感染上病毒。
不知情的她，带病坚持上班，成为伦敦的“0号传染源”。
被“意外”击中的，还有徐天佑出演的赌场服务生。他因为碰过了格温妮丝.帕特洛的酒杯，而被感染病毒。
他身体已经出现了明显不适症状，携带病毒从澳门回到香港。
更悲剧的是，他虽然已严重到呼吸困难、意识模糊、行走不便，却因为缺乏警惕、也欠缺病理常识，完全意识不到这很可能是病毒来袭，也很有可能具备高传染性，结果——
他拖着沉重病体出门，不戴口罩、没有任何隔离措施，进入有老人与孩子的电梯间、更走进人潮拥挤的菜市场……
而他的女朋友，也不幸被感染，几日后身亡。
“格温妮丝.帕特洛”自己呢，把病毒直接带向了芝加哥和明尼苏达。
她不知自己已感染病毒，在飞抵芝加哥转机时，背着丈夫偷偷见了自己的前男友，并发生了性关系。最后，她的前男友感染身亡。
这位病毒“超级传播者”，以为自己只是国际长途飞行后的jetlag，回到明尼苏达的家中后，还热情地拥抱了自己的儿子。
不几日，母子双双毙命。但她的儿子在发现身体不适前，已经将病毒带到了自己的学校。
前情人、儿子之外，“帕特罗”还在明尼苏达把病毒传染给了公司里去接他的同事。
结果这位同事很快就身体不适，一直咳嗽，却依然坚持工作，还乘坐了巴士出行……结果，从巴士上一下来，就跌倒在地。
所幸，“帕特洛”的丈夫，“马特.达蒙”先天对这种病毒免疫，躲过了这场浩劫。
不需要戴口罩的马特.达蒙，虽无生命之忧，但先是被妻儿的猝死打击，后又得悉妻子出轨，也是非常痛苦。
虽然有一些人群会像马特.达蒙这样，先天对此病毒免疫，但还有很多人缺乏对这个病毒的免疫力，于是，短短十天之内，病毒就出现在全球各地。
看到这样的情节，你会很直观、很强烈地感受到，要有效防止疫情在更大范围内蔓延，首先一条便是尽可能地切断掉“传染路径”。
频繁的人口移动与近距离的接触，的确风险太大。
封闭而拥挤的公共交通工具，诸如飞机、火车、地铁、巴士，的确是高风险场所。
所以，每个人尽可能地减少外出，不做非必要的出行，是对自己、对他人负责任。
在此也积极呼吁各位疫区和非疫区的朋友，出行都能戴上口罩，这不仅是保护自己，也是防止自己在无意间成为“传染源”，对社会承担起一个公民所应承担的安全责任。
关于这一点，影片里有一个细节特别令我感动。
疾病反恐中心的米尔斯博士（凯特温斯莱特扮演），一直冲在疫区最前线工作，不幸染病。
在发现自己感染后，她不是第一时间打电话给自己的上司求助，而是一边哭一边立刻给下榻的酒店打电话，要酒店提供24小时内所有服务过她房间的工作人员的电话。
作为一名疾控专家，她深知这个病毒发作致死的速度有多迅猛，却一直等到安排好所有的“告知”、“指导”事宜之后，才把电话打给了自己的boss，疾控中心的负责人，Dr.Cheevre。
那一刻，我潸然泪下。
她在临终前，还试图把自己身上的毯子分给隔壁床上一直寒冷的另一位病人……
当然不能要求每个人都有这样的高尚情操和觉悟，但起码，不该出现非典时期那种为了一己私，刻意隐瞒非典病患接触史的现象，导致那么多不知情的医护人员被感染。
尽可能地切断传染路径，是防控的关键一步，这要求全民的积极理解以及配合。
政府干预，在这样的疫情面前也是必须的。
电影中，为了控制疫情的蔓延，美国官方也在多个地方采取了“封锁”策略，停止地区间的流动。
在此之外，政府当然还有责任及时妥善地处理好现有及新增病患，安顿好他们的收住、隔离与治疗，并且稳定好整个社会的秩序。
防止疫情的扩散蔓延，这是一个高难度的系统工程。
02
信息/Information
在人类“战疫”的过程中，“信息”的及时发布、沟通和处理，大约是社会应对疾病本身之外，最为重要的一环。
知情不报、刻意隐瞒疫情或者疫情的严重性，是政府有关部门的渎职行为，也侵犯了民众的“知情权”。
及时告知公众信息，有助于民众了解实情的危害性，及时采取相应的“防控”措施，有助于减缓疫情的蔓延，这是防控环节中非常重要的一环。
相反，如果刻意对民众隐瞒，民众和各级组织机构，纷纷掉以轻心、不以为意，很容易会错过最佳防控阶段，造成事态升级、恶化。
在这一点上，我们不是没有教训的。
所以，美国疾控中心认为向公众清楚说明这个新型病毒的严重性，是自己的责任。
因为，他们宁可让新闻说他们反应过度，也不希望因为自己告知不及时、不到位，而导致更多民众丧命。
再反观我们这次武汉疫情的升级扩散过程：
武汉政府有关官员、有关部门在初期时，“信息披露不够及时准确，‘大胆’放任病人出行，‘大胆’放任疫情源头营业，‘大胆’让关键易感人群不戴口罩……”（据人民网评论），恐怕难辞其咎。
诚然，关于如何向公众作信息披露，在美国政府这里也历来是个大“难题”，观点并不统一。在本片中也有不少呈现，但很重要的一点是：
你隐瞒信息的初衷和动机是什么？是为了一己之私，个人的官职官位，还是公众的整体利益？
因为不同的初衷，会导向皆然不同的行为选择和结果，它所引发的民众反应也会是截然不同的。
比如影片中，明尼苏达的一个女官员之所以反对“立即”作信息披露，是基于上次流感的经验，就这么告知公众实情，会导致大面积恐慌。
她的出发点不是个人利益，是公众整体利益的最大化考量。也因此，这样的人，如果发现信息隐瞒会比披露的后果更严重，依然还是会选择支持“披露”。即便是她因此犯了错，公众也更容易谅解这样的行为。
我还想特别指出的是，在《世纪战疫》里，还讨论了这样一个值得思考的“两难”问题：
在政府尚未做好应对方案，以应付“全面披露实情”之后所可能带来的各种后果时，“及时公布详情”，有可能带来更大的麻烦，给“战疫”过程增加更大难度。
片中的国防安全部的官员，早预见到了随之而来的社会骚乱和失序，只想尽可能地赢得更多点时间来部署。因为，随着死亡人数的激增，必然是“纸包不住火”的。
“
Makesurenobodyknows,untileverybodyknows.
事实，也的确如他所料。
人们在面对疫情时，是很难始终保持冷静和平静的。
我们也不得不承认，大面积群体性恐慌，以及恐慌所带来的社会失序与混乱，有时比疾病本身更难控，它对社会整体的危害性，一点不报亚于病毒。
人们冲进已无人看守的超市哄抢食品
可悖论点在于，随着事态恶化扩散，纸包不住火，信息的不透明只会给谣言提供温床，给投机者提供发“灾难财”的机会，而民众对政府的不信任加剧，也会让这场必须集所有人之力共同抗击的战疫，更难打。
所以，客观说一句，要把握这其间的分寸尺度、时间点，其实对哪个国家、哪一届政府都不容易。
03
骚乱/Disorder
战争、瘟疫、灾荒时期，是最容易导致社会失序的。
很幸运，我们当年经历严峻的SARS之战，虽有谣言泛滥，虽有过民心恐慌，但我们的社会是井然有序的。
而我在英国，却经历过一次波及多个城市、造成多名警察受伤的大型社会骚乱事件。那是年8月，是社会矛盾所导致的骚乱，就像电影里演的那样——烧杀抢掠。
年8月，英国被骚乱分子烧毁的店铺、住宅
作为一个生活在和平时期的人，真的只有亲身经历过，才会真地相信，传说中的“烧杀抢掠”，并不一定只是发生在人类的“侵略战争”里。
而在人类对瘟疫的战争中，当无数个体感到自身的生命受到严峻威胁时，求生的本能会让其中的很多人“变异”为一个“侵略者”。
《世纪战疫》中的场景，是电影化的、夸张化的，但它有现实的影子。
如果人们不控制自己内心的阴暗面，如果每个人考虑问题都只从个体利益出发，而没有大局意识，如果政府维护社会稳定秩序的能力不够，骚乱和失序是必然的。
电影里，在疫情宣布后，随着越来越多的人死去，无数的美国护士、医生，甚至是警察拒绝上工，护士甚至开展了罢工行动，因为他们认为，“健康的人就应该防止被不健康的人传染。”
这的确是不符合职业伦理的行为，但是，再一想，你似乎除了叹口气，也并不忍过于苛责。试问，换作我们自己，又如何？不是不严峻的灵魂拷问。
不再有人维持城市秩序的街头
也正因此，在我们这次“全国战疫”中，武汉那些写了“志愿书”上“前线”的医生、护士们，真是值得我们每个人鞠躬敬礼的。
因为有他们在，每一个市民的心里才有踏实感，人们会相信，自己即使患了病，也不会被社会抛弃，陷入各人自扫门前雪、无人愿意救治的境地。
这对维护社会稳定有极重要的作用。
04
投机/Profiteer
疫情、死亡、恐慌、骚乱，已然糟糕，更可恨、更雪上加霜的，还有阴谋论者、投机倒把分子，借危机散步谣言，大发“灾难财”。
影片里，裘德洛扮演的blogger，就是这样一个阴谋论者、骗子。在社交媒体时代，他因为所谓的“敢于传播真相”（半真半假），通过极端和煽动性言论，在网络上吸引了全球万粉丝，极富影响力。
很无耻地，他利用自己的影响力大肆散播“连翘可以治病”的谣言——伙同投机商人谋私利。因为这个谎言，他轻而易举地赚了万美元。
他的手段其实并不高明，却在危机时刻被千万人当成了“救命稻草”。
完全没有感染病毒的他，假装自己被传染，然后在网上直播自己吸食连翘并因此治愈的过程。
结果，市场上的连翘被哄抢一空。排队购买的病患，本来还算有秩序，在得知药房当日近剩50份人头配额时，人群顿时乱作一团，人们砸了药房的玻璃就冲进了柜台……
可其实呢，这个骗子根本没有“解药”，每天出门都全副武装。他无耻地说：我不是历史上靠灾难发财的第一个人！
哎，人们在生命受到威胁的时刻，就是会很容易相信谣言，“宁可信其有”。可能也包括你我。
非典时期，我们这些亲历者，有多少人没买过点板蓝根、白醋和消毒水呢？
利用人性弱点大赚不义之财，这不仅应该是被道德谴责的，还应该由政府出手来制裁。正如影片中裘德洛的结局，他将面临诈骗等多项罪名的公诉。
这几天看到咱们的社交网络上流传着不少消息，“吃什么能有效对抗新型冠状病毒”等等，有过之前的教训，只想提醒大家，这种非正式渠道来的消息，千万不要轻信，别被不法投机商割了韭菜，让他们乘虚而入、大赚黑心钱。
这几日，也看到各种消息说，市场上的口罩因缺货而价格暴涨，有一些不法商家，甚至一度把N95口罩哄抬到了近千元一只。
你看，现实里，总有人想要借机发灾难财的。这回，幸有政府出手，及时干预稳定住了口罩的市场价格。我今日登陆淘宝搜“口罩”，发现各商家标出的价格、供货，都已恢复正常。
05
希望/Hope
这是一场艰难的“世纪战疫”，它犹如照妖镜般照出了社会百态、人心幽暗；但是，它也同时照出了人性的光辉、高大。
灾难面前，总有一些英雄，以他们的智慧、勇敢、善良与牺牲精神，化解了人类危机，引领整个人类奔向光明。
银幕上下，皆如是。
除了我前面写到的米尔斯博士（凯特.温斯莱特）的例子，还有很多勇敢战斗在一线的科研与医护人员。
传染病毒研究专家萨曼斯，在被要求摧毁样本，停止实验的情况下，明知风险剧增，依然冒生命危险继续研究，终于成功培育出疫苗。
疾病防控中心的女博士艾丽，为了加速验证疫苗的人体实验结果，放弃动物实验，直接将疫苗注射进了自己的身体。
最后，疫苗人体试验成功，投入生产，给无数人带来生的希望。
然而，在政府表彰大会上，却不见她的身影，因为她在工作室里忙着核对疫苗生产的批次。
而艾丽的父亲，也是一位战斗在一线的医生，在医院时，他坚守岗位，不幸被感染。
关于这对父女，电影里有极为动人的一幕。
自我注射了未经人体检验的疫苗之后，医院来到父亲的病床前，她摘下所有的防护，亲吻拥抱了即将不久于人世的父亲。既是和父亲最后的告别，也是她以身试险，亲测疫苗的有效性。
首批疫苗终于问世，因数量有限而不得不采取摇奖的方式发放。疾控中心的主任，在获得政府特批给自己和妻子的两剂疫苗后，将自己的那份，让给了疾控中心里环卫工人的儿子。
这世界，终究是正义善良会压过邪恶丑陋，光明会战胜黑暗。
银幕上下，皆如是。
比如我们83岁的钟南山院士，不顾危险、不顾高龄，亲赴武汉，感动了我们数亿人。
向英雄们致敬！
为被感染的病人祈祷
人人从自己做起，爱惜自己和他人的生命，齐心协力，一起打好配合战。
愿这场针对新型冠状病毒的“战疫”，能尽快在各方努力下，尽快取得胜利。