最近电视剧处于低迷期，接连几部现实题材的电视剧都反响平平。在同时段播出的电视剧中，北京卫视和东方卫视的《好久不见》是收视率最高的一部，播出到现在已经接近尾声。
该剧由金晔执导，杨子姗、郑恺、张国立、江珊主演，于年3月26日播出，采用编年叙事手法，故事长达十余年，试图通过年以来一代人的共同记忆如非典、房地产行业、互联网创业等大事件，表现年轻人的创业故事和情感流动。
该剧的收视率主要来自偏好家庭伦理题材、喜欢强烈戏剧冲突的观众，然而该剧豆瓣评分一路下滑，截至目前只有4.3分，张国立和江珊两个老戏骨也挽救不了网友对该剧的失望。
大趋势下电视剧的现实套路
很多电视剧首先将现实理解为题材的现实，多选用创业题材讲述职场和商战，最当下的行业就是互联网的产物——网络游戏、电子商务等，主人公遭遇危机后又成功化解是基本情节走向，以此营造一种紧张感。
《好久不见》以都市生活为背景，有两条线索，一条讲述女主花朵朵（杨子姗饰）与富家大少贺言（郑恺饰）从水火不容到两人共同创业彼此许诺的故事；另一条讲述贺文华（张国立饰）和叶琳娜（江珊饰）经历了中年危机后，贺文华浪子回头的故事。
该剧虽然是创业题材，但情节的戏剧化和某些人物的开挂却让人感觉并不真实。
《好久不见》中的几个主要的年轻人走上职业道路是如此轻而易举。富二代男主贺言一上来就是顶级程序员，在家里开发了几天游戏便大获成功，随后开了游戏公司“英雄互娱”，天才能力堪比比尔·盖茨。
说贺言是富二代，有商业积淀和家里帮助，勉强接受。但最应该像个普通人的花朵朵、葛天和梦蝶，人生也是如此地开挂。
该剧想要表现花朵朵的独立自由，要展现新时代的女性风采。但女主花朵朵的出场和《老男孩》中的林小欧一样，为了抬杠而生，不分青红皂白和男主起一顿冲突，这种抬杠套路美其名曰“不打不相识”。
一个重点大学毕业的大学生，在杂志社写稿时却状况百出，转身创业，化身职场女强人。与此同时，花朵朵还拥有谜之魅力，让三个异性对她穷追不舍，为她赴汤蹈火。
发小林仍达是县城首富的儿子，一直向她求婚；大学男朋友葛天为她买房为她坐牢，最后她还能和富二代贺言在一起，调动县城首富给贺言拉投资，并获取无条件的信任。试问哪一个普通家庭出身的普通女孩能有如此经历？
大学毕业就投身创业的葛天，租房、开公司、找员工、炒股票，结识黑道大佬，都是如此轻而易举。
作为一家人挤在十几平米的房子里的梦蝶，梦想是：“让爸妈住上大房子，奶奶活到一百岁”，随后勾搭上盈科地产老总贺文华，成为盈科地产的总经理。梦蝶的前男友成为*府部门负责审批房地产的负责人。前几天还惨兮兮的梦蝶，转眼控制了整个公司的董事会，又和黑道老板成为合作伙伴。
这就是创业吗？这就是年轻人的奋斗吗？
就连老一辈的贺文华，还有一本几十年前破旧发*的工地笔记呢，可以想见其当年的艰辛。在现实中并不能按下“开挂”键的普通款年轻人，恨自己不能活在剧中。
有些剧想要表现现实的“一地鸡毛”，观众看到的却是“一锅乱炖”，不管三七二十一，各种食材和调料都往锅里加，导致吃菜的人尝不出是什么味道。
剧中刻意制造冲突，把很多戏剧元素混合在一起，大大小小的突发事件接连降临。比如《好久不见》中的中年出轨、贪污、坐牢、不正当商业竞争、车祸、强迫结婚等，十年前的韩剧老梗都搬出来。
该剧的套路可以总结为“玛丽苏+家庭伦理”，网友表示：“对该剧的狗血程度叹为观止”。很多电视剧直接将“现实”=“惨”，认为只要人物的挫折够多，人生够艰难，就是属于现实。
现实感来自于细节和可推敲的拐点
贺文华，一个在商场上摸爬滚打几十年的老总，被几个刚毕业的大学生玩弄于股掌之中，认不清梦蝶贪财的真面目，他为什么认不清？因为编剧让他装傻充楞。
以《好久不见》来讲，它将现实故事进行了套路化的表现，认为现实等于题材、情节、冲突、时间跨度，但现实不是标签，也不是定义。
现实是一种感觉，也就是现实感。现实的故事要的是一种来自大量生活细节呈现的真实质感；现实的故事要表现人物的思想转变和情感拐点，虽不可捉摸却有迹可循，经得起推敲和回味。
以上两点就足以产生共鸣，打动人心。
该剧开始时间设定于年，除了翻盖手机还算复古，服装造型道具全部是当下流行，年梦蝶手里捧着读的《邓文迪自传》是年的书。缺乏细节，已经让该剧减少了生活质感，该剧甚至出现了假的细节。
非典时期温度计、板蓝根、口罩卖脱销，高校封校，疑似患者被隔离，残酷的生离死别，社会人心惶惶，到处都是被非典笼罩的恐惧。但在该剧中，非典变成了几个主角上演闹剧、产生联系的背景。
电视剧一开始通过非典时期“口罩卖脱销”这件事，想要表现女主的勤工俭学和商业头脑，以及通过贺家的盈科地产向母校捐口罩，和女主产生联系。
但我们只看到了一个一出场就“拜金脑残”的女主：花朵朵因贺家搅了自己靠卖口罩发国难财的计划，于是在贺家捐赠现场，不分青红皂白就造谣生事。
勤工俭学没问题，年的物价，一枝玫瑰卖30块钱，抢完还一堆人叫好。如果这些都是为了表现女主日后的创业做铺垫的话，未免不切实际。女主在创业上的人设已然崩塌，只会惹人烦。而且剧中竟然上演了林仍达向花朵朵浪漫的求婚戏码。
非典时期，我在上小学，只记得每天量体温、喝板蓝根，除此之外就是放假。全家对非典的记忆凝结在一件事上：因非典放了三个月假，那年中考只考了语数外三门，让其他科成绩不好的表姐上了市里最好的高中。
非典对那批人命运的改写，让我至今感叹。
在电影《无问西东》声名大噪前，李芳芳在年执导过电影《80’后》，电影的其他部分姑且不论，但就03年非典事件的表达非常真实：高校封校，无法回家的大学生们戴着口罩静默地排队等板蓝根，男主作为疑似患者被隔离失联，女主彻夜在楼道给男主打电话，因感冒发高烧被室友举报……
在天灾面前人对命运把握的虚无感，人们情感的迷离，人性的自保，在电影中都有体现。而该剧“非典”的作用就是让男女主“不打不相识”，让非典成为该剧现实题材的标签。
局部的细节让人物有血有肉，闪现真身
有现实感的故事并非必须发生在现代，也不一定非要涉及非典或创业等重大事件，动辄就用十年的时间跨度表现波澜壮阔的现实，人物也不一定要经历多惨的人生悲剧。
如年的电视剧《蜗居》，也许因为海藻像宋思明的初恋，他对正在做白日梦的海藻一见钟情。
当海藻退还手机和钱，宋思明无比落寞；他驾车去偶遇在KTV唱歌的海藻时充满了憧憬，看到陈寺福让海藻陪人喝酒时又生气又嫉妒；买了娃娃去送，在海藻的楼下等待的宋思明，就像十七岁的男学生在等待心仪的女孩。
这哪里像一个42岁身处不惑之年的市长秘书做出来的事情？但观众就是无比相信，这是真的。《蜗居》的这些细节和演员的表情营造了强烈的现实感，润物细无声，这个迷惑的男人也让人感动。
在《好久不见》中，贺文华这个人物也是在中年危机中偶尔现了真身。
他中年危机的爆发，绝不是一朝一夕的事。电视剧中讲述了虽然贺文华兢兢业业工作，但叶家人20年来都看不起贺文华的态度，让老贺心中充满了屈辱和卑下。
贺文华看见梦蝶就想起当年的自己，产生了怜爱，在登山时候为梦蝶挑脚泡，得知梦蝶烫伤后从机场飞奔的场面，都可以看出贺文华这场中年危机之火燃烧地多么强烈。
贺文华出轨这一段，张国立演绎得很细腻：贺文华身处出轨边缘的犹豫摇摆、装腔作势；出轨后面对叶琳娜，这个曾经爱过却早已没有感情的发妻的心口不一；出轨败露后，面对儿子说出了“真正的爱情只存在于青春”的箴言，这几场戏让人物从套子里走了出来。
20年后同学聚会，叶琳娜和大学同学在KTV里唱歌，贺文华透过门上的玻璃看到琳娜和老同学们唱着歌的温馨画面感到落寞。他在同学聚会结束后，坐在车里一直跟着叶琳娜。
贺文华心里在想什么呢：同学间的亲密无间、往昔的追忆、真诚的青春爱情友谊、岁月流逝的惋惜，这些都涌上心头，这才是真正的“好久不见”，这份温情让贺文华伤感。
就像“好久不见”的名字所透露的：该剧是对人们缺乏心灵沟通的反思。贺文华的伤感是点睛之笔，可惜这样的细节和情感表现太少。
人们爱怀旧，看怀旧的电视剧和电影，多半是为了抚慰自己。夹杂着温情和伤感的贺文华，是每个人的样子，即使贺文华犯过错、做过坏事，在此刻，都可以被原谅。这是一个有血有肉有缺点的中年男人，是一个真正的人应该有的样子，这就是现实感。